作者：馬滏漳

今年是習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會(huì)上的講話》（以下簡(jiǎn)稱《講話》）發(fā)表七周年。七年來(lái)，廣大文藝工作者在包括《講話》在內(nèi)的習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的系列重要論述的指引下，堅(jiān)持與時(shí)代同步伐，以人民為中心，以精品奉獻(xiàn)人民，用明德引領(lǐng)風(fēng)尚，不斷增強(qiáng)“腳力、眼力、腦力、筆力”，堅(jiān)定崇高信仰，樹牢為民情懷，把歷史擔(dān)當(dāng)、價(jià)值擔(dān)當(dāng)、藝術(shù)擔(dān)當(dāng)融入文藝創(chuàng)作和文藝評(píng)論之中，傳承優(yōu)秀文化、講好人民故事、弘揚(yáng)中國(guó)精神，開創(chuàng)出社會(huì)主義文藝欣欣向榮、繁榮發(fā)展的嶄新局面。特別是中國(guó)文聯(lián)舉辦的學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)重要講話培訓(xùn)班，將文藝界學(xué)習(xí)踐行《講話》精神推向深入，產(chǎn)生持續(xù)、深入、廣泛的影響和效果。

理論是實(shí)踐的先導(dǎo)，沒有理論指導(dǎo)的創(chuàng)作和評(píng)論是盲目的。黨的十八大以來(lái)，以習(xí)近平同志為核心的黨中央高度重視文藝工作，圍繞做好新時(shí)代文藝工作做出一系列重要論述，深刻回答了新的歷史條件下文藝工作方向性、全局性、戰(zhàn)略性的重大問題，豐富和發(fā)展了馬克思主義文藝?yán)碚摚瑸槲覈?guó)新時(shí)代文藝創(chuàng)作和文藝評(píng)論提供了理論指導(dǎo)、指明了前進(jìn)方向。

對(duì)習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述的研究日益深入。七年來(lái)，習(xí)近平總書記在關(guān)于文藝工作的系列重要論述中論及的文藝與民族復(fù)興的關(guān)系、文藝與時(shí)代的關(guān)系、文藝與生活的關(guān)系、文藝與歷史的關(guān)系、文藝與人民的關(guān)系、文藝與文化自信的關(guān)系、文藝與中國(guó)精神的關(guān)系、文藝與市場(chǎng)的關(guān)系、文藝與社會(huì)主義核心價(jià)值觀的關(guān)系、文藝與塑造靈魂的關(guān)系、文藝與文藝工作者人格的關(guān)系、文藝與社會(huì)風(fēng)尚的關(guān)系、文藝與中華美學(xué)精神的關(guān)系、文藝與創(chuàng)新的關(guān)系、文藝與文藝批評(píng)的關(guān)系，等等，都被廣大文藝工作者，特別是文藝?yán)碚摴ぷ髡咚P(guān)注和熱議，展開了廣泛而深入的宣傳和研究。一些代表性論文和文章，如《堅(jiān)持正確導(dǎo)向，引領(lǐng)文藝發(fā)展》《文藝工作者要擔(dān)當(dāng)起鑄魂明德的使命》《在攀登文藝高峰征途上高擎理想信念旗幟》《社會(huì)主義文藝不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向》《建構(gòu)21世紀(jì)中國(guó)的馬克思主義文藝學(xué)》《為中華文化復(fù)興鑄魂——學(xué)習(xí)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話》《習(xí)近平文藝“精品”標(biāo)準(zhǔn)的六個(gè)維度淺論》《歷史新視野中的兩個(gè)〈講話〉》等，陸續(xù)發(fā)表。這些宣傳和研究，一方面深化了人們對(duì)習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的系列重要論述的理解和把握，對(duì)《講話》直面的各種文藝問題和論及的文藝發(fā)展的目標(biāo)與前景有了更為明確的認(rèn)識(shí)，增強(qiáng)了以《講話》引領(lǐng)文藝發(fā)展方向的堅(jiān)定性和自覺性；另一方面，這些作為文藝?yán)碚摗⑽乃囋u(píng)論的新的話語(yǔ)體系，也為人們?cè)谛聲r(shí)代更為科學(xué)更為有力地闡釋和評(píng)價(jià)文藝作品、文藝思潮、文藝現(xiàn)象提供了新方法，開辟了新道路。

繁榮文藝創(chuàng)作、加強(qiáng)文藝評(píng)論的體制機(jī)制不斷完善。《講話》發(fā)表后，中央和相關(guān)部門為進(jìn)一步落實(shí)《講話》精神，出臺(tái)系列意見和政策，諸如《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》《關(guān)于推動(dòng)國(guó)有文化企業(yè)把社會(huì)效益放在首位、實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的指導(dǎo)意見》《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》《關(guān)于全國(guó)性文藝評(píng)獎(jiǎng)制度改革的意見》《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》《關(guān)于加強(qiáng)文化領(lǐng)域行業(yè)組織建設(shè)的指導(dǎo)意見》《關(guān)于加強(qiáng)新時(shí)代文藝評(píng)論工作的指導(dǎo)意見》等有序推出。這些意見和政策強(qiáng)化問題導(dǎo)向，采取有力措施，為文藝事業(yè)繁榮發(fā)展立柱架梁，為攀登藝術(shù)高峰鋪路架橋，繁榮文藝創(chuàng)作、加強(qiáng)文藝評(píng)論的體制機(jī)制不斷完善，為文藝發(fā)展提供了更加堅(jiān)實(shí)有力的政策保障。特別是黨的十九屆四中全會(huì)通過(guò)《中共中央關(guān)于堅(jiān)持和完善中國(guó)特色社會(huì)主義制度、推進(jìn)國(guó)家治理體系和治理能力現(xiàn)代化若干重大問題的決定》，把堅(jiān)持馬克思主義在意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域指導(dǎo)地位，堅(jiān)持以社會(huì)主義核心價(jià)值觀引領(lǐng)文化建設(shè)，保障人民文化權(quán)益，堅(jiān)持正確輿論導(dǎo)向，把社會(huì)效益放在首位、社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，這些重要的體現(xiàn)規(guī)律性、帶有根本性的《講話》精神制度化，以根本制度和重要制度的形式固定下來(lái)，形成長(zhǎng)期、管總的導(dǎo)向和效能，從而更為有力地推動(dòng)社會(huì)主義文藝的繁榮發(fā)展。

聚焦主旋律的精品力作不斷涌現(xiàn)。習(xí)近平總書記在《講話》中諄諄告誡：“衡量一個(gè)時(shí)代的文藝成就最終要看作品。”“文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來(lái)、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。”七年來(lái)，廣大文藝工作者牢記習(xí)近平總書記囑托，遵循《講話》方向，把《講話》精神融入文藝創(chuàng)作，扎根人民、扎根生活、扎根中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，涌現(xiàn)出一大批聚焦主旋律的精品力作，近兩年更呈噴發(fā)之勢(shì)。電視劇《中流擊水》《覺醒年代》《大浪淘沙》《外交風(fēng)云》《光榮與夢(mèng)想》《絕命后衛(wèi)師》《絕密使命》《絕境鑄劍》《彭德懷元帥》《跨過(guò)鴨綠江》《大決戰(zhàn)》《雞毛飛上天》《平凡的世界》《尋路》《焦裕祿》《溫州一家人》《大江大河》《可愛的中國(guó)》《特赦1959》《黃土高天》《山海情》《麥香》《裝臺(tái)》《我們的新時(shí)代》《江山如此多嬌》《最美逆行者》《掃黑風(fēng)暴》《功勛》（系列劇），電影《戰(zhàn)狼》《戰(zhàn)狼2》《我不是藥神》《流浪地球》《血戰(zhàn)湘江》《古田軍號(hào)》《百團(tuán)大戰(zhàn)》《紅海行動(dòng)》《十八洞村》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《紅船》《攀登者》《長(zhǎng)津湖》，紀(jì)錄片《綠水青山》《必由之路》《抗美援朝》《理想照耀中國(guó)（第二季）》《山河歲月（第一季、第二季）》《百煉成鋼：中國(guó)共產(chǎn)黨的100年》，慶祝改革開放40周年文藝晚會(huì)《我們的四十年》、慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年文藝晚會(huì)《奮斗吧中華兒女》、慶祝建黨百年文藝演出《偉大征程》，“大潮起珠江——慶祝改革開放40周年全國(guó)美術(shù)作品展”“偉大歷程壯麗畫卷——慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年美術(shù)作品展”“建黨100周年主題雕塑創(chuàng)作工程”“不忘初心繼續(xù)前進(jìn)——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”“偉大征程時(shí)代畫卷——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年美術(shù)作品展”以及文學(xué)、戲劇、音樂、曲藝、舞蹈、民間文藝、攝影、書法、雜技等其他各個(gè)藝術(shù)門類涌現(xiàn)的一大批精品力作，高揚(yáng)愛國(guó)主義精神，反映時(shí)代，貼近生活，講求審美，推崇崇高，既有歷史和文化的厚重，又有對(duì)現(xiàn)實(shí)和人民的關(guān)懷，還有對(duì)藝術(shù)和創(chuàng)新的追求，講述精彩紛呈的中國(guó)故事，彰顯昂揚(yáng)向上的中國(guó)精神，抒發(fā)真摯熱誠(chéng)的為民情懷，以生動(dòng)的藝術(shù)長(zhǎng)廊展現(xiàn)走向中華民族偉大復(fù)興的壯闊進(jìn)程。

文藝評(píng)論工作不斷加強(qiáng)。文藝評(píng)論與文藝創(chuàng)作相輔相成，如鳥之雙翼、車之兩輪。習(xí)近平總書記在《講話》中強(qiáng)調(diào)“要高度重視和切實(shí)加強(qiáng)文藝評(píng)論工作”，指出“文藝批評(píng)是文藝創(chuàng)作的一面鏡子、一劑良藥，是引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量”。七年來(lái)，文藝評(píng)論理論建設(shè)、話語(yǔ)構(gòu)建不斷推進(jìn)，對(duì)文藝作品、文藝思潮褒貶甄別功能不斷強(qiáng)化，戰(zhàn)斗力、說(shuō)服力不斷增強(qiáng)，在推進(jìn)文藝繁榮發(fā)展進(jìn)程中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。在理論建設(shè)、話語(yǔ)構(gòu)建方面，有《打磨好文藝批評(píng)這把“利器”》《構(gòu)建中國(guó)特色文藝評(píng)論話語(yǔ)》《開展專業(yè)權(quán)威的文藝評(píng)論》《中國(guó)文藝評(píng)論話語(yǔ)體系建構(gòu)四題》《把好新時(shí)代文藝評(píng)論方向盤》等；在作品評(píng)論方面，有《歷史自覺文化自信藝術(shù)品質(zhì)——評(píng)電視劇《覺醒年代》《電視劇〈裝臺(tái)〉三思》《說(shuō)說(shuō)〈老酒館〉》《〈古田軍號(hào)〉：今昔對(duì)視中的微宏敘事》《脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)的詩(shī)意與新時(shí)代詩(shī)歌創(chuàng)作》《熒屏上的抗疫群英譜》《價(jià)值觀的虛無(wú)與形式的缺憾》《數(shù)學(xué)思維與知識(shí)化寫作的困境》《新啟蒙視野下對(duì)國(guó)民性的反思》等；在文藝思潮和文化現(xiàn)象方面，有《當(dāng)代文藝本體論思潮解析》《當(dāng)代文藝思潮與新時(shí)代文藝評(píng)論話語(yǔ)體系的構(gòu)建》《讓文藝上的歷史虛無(wú)主義沒有藏身之地》《清除文藝創(chuàng)作中的歷史虛無(wú)主義刻不容緩》《畸形“飯圈文化”應(yīng)有更多制約》《跨越“飯圈”利益束縛，建構(gòu)藝術(shù)公賞境界》《崇高在崛起——中國(guó)抗疫壯舉的美學(xué)美育意義》《論新歷史主義的理論旨趣及其文化影響》《關(guān)于人生論美學(xué)的思考》等。這些文藝評(píng)論運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)來(lái)評(píng)判和鑒賞作品，說(shuō)真話、講道理，在藝術(shù)質(zhì)量和水平上敢于實(shí)事求是，對(duì)各種不良文藝作品、現(xiàn)象、思潮敢于表明態(tài)度，在大是大非問題上敢于表明立場(chǎng)，為繁榮發(fā)展文藝創(chuàng)作凈化了鑒賞環(huán)境、營(yíng)造了良好氛圍。

“東方風(fēng)來(lái)滿眼春”。七年來(lái)，在習(xí)近平總書記《講話》精神的指引下，廣大文藝工作者不忘初心，在正本清源上展現(xiàn)新?lián)?dāng)，在守正創(chuàng)新上實(shí)現(xiàn)新作為，緊緊圍繞舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命任務(wù)，堅(jiān)定文化自信，把個(gè)人的藝術(shù)生命自覺融入黨和人民事業(yè)，把握時(shí)代脈搏，聆聽時(shí)代聲音，從當(dāng)代中國(guó)的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作主題、捕捉創(chuàng)新靈感，深刻反映了我們這個(gè)時(shí)代的歷史巨變，描繪了我們這個(gè)時(shí)代的精神圖譜，用文藝凝聚起新時(shí)代奮勇前進(jìn)的磅礴力量，不斷奏響激勵(lì)筑夢(mèng)新時(shí)代、鼓舞奮進(jìn)新征程的時(shí)代強(qiáng)音。

習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上的講話